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卡拉这样写到）。
这个说法是为了激怒她的父亲么？
大概不是吧。
卡拉有一封长信，前面整整三分之一，都在讲述纳尤基乌黑色的眼睛，说那双眼睛时而流露出善意，少数的时候，会流露出愤怒，更多的是沉默。
宁静而睿智的沉默。
从未有过一次，有任何轻挑或者诙谐感从那双眼睛里涌现过。
卡拉说，尽管有些时候，她觉得纳尤基从未真正发自内心的欢欣快乐过，就像她从未觉得纳尤基真正发自内心的恐惧不安过。
但这是她一生中见过的最为“高贵庄重”
的眼神。
是的。
又一次的。
卡拉使用了高贵这个词汇，以及庄重。
“我完全无法想象，有这样眼神的一个人有一天会诙谐的哈哈大笑，喝个烂醉，或者恐惧的瑟瑟发抖是什么模样，就像我无法想象，他像我生活中的很多男人一样——”
安娜读道，“穿着紧身短裤，进行赛艇比赛或者手拿一支板球拍，到底是什么模样……”
那封信的后三分之二。
卡拉则记述了纳尤基，怎么在一天休息的时候，用陷阱捉住了一只猞猁，它的血水流淌到了卡拉的手上。
这样的例子还有很多很多很多……
若借用卡拉自己的语言来形容，这些信为顾为经够勒出了一个形象，那就是——这里既不是理查德·伯顿小说里的故事，也不是《一千零一页》神话传说里的故事。
卡拉离开巴黎的时候。
她是抱着见到些“什么”
的心态出发的。
后来。
她发现，这里既不是冒险小说里的世界，亦不是童话故事里的世界。
这里就只是世界。
没有睿智高贵代表着理性与文明的绅士冒险家，也没有阿里巴巴四十大盗，以及深山里满仓的黄金宝藏。
童话里的世界丰富多彩，云遮雾绕，神秘绝伦。
真实的世界。
只要你足够敏锐细腻，那么风沙会吹到你的脸上，血的温度会在你的指尖流淌。
——
“……再一次的回到巴黎——”
安娜读着她手里所拿着的最后的一封信，卡拉完成旅行后，在巴黎寄给家庭的长信的结尾。
“我决定要当个专职的画家。
就这样吧，这是我的最后决定。”
“另：我把一幅画藏在了远方，你永远也找不到。”
“——卡洛尔。”
这封信通篇写的很简练朴实，结尾处的署名同样也是。
早期的那些信里，卡拉必然有的环节，便是在写给父亲的信里，在结尾处做出尖刻的挖苦。
慢慢的。
那些文字消失了，卡拉的结尾越来越简单，一句礼貌用语，一个名字，或者只有一个名字，一个字母k。
到了这封信。
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