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毕竟这是凌穗岁的在映电影，也是她和荆心怡的首搭（母带版）作品。
“我看到你写的影评了。”
凌穗岁说，“陈越宁昨天转发给我的，很有意思。”
荆心怡谦虚地表示：“因为我真的很喜欢这部作品，看完之后就是有感而发，想写点东西。”
至于为什么会是陈越宁转发给她……很可能是陈老师很关注自己名字和角色名相关的热搜吧。
荆心怡的切入点很特别，她在影评中写到，《易如反掌》并没有通过性转版的贝氏测试。
所谓的“贝氏测试”
，其实是美国漫画家AllisonBechdel提出的三个标准：电影中必须有两个及以上的女演员，且她们在电影里必须有名字；女演员之间必须有对话（不能是无意义的寒暄）；对话的内容和男性无关。
这个测试原来是用来衡量一部作品中女性角色的塑造是否达标，但如果把这个标准换成对男角色的要求，那《易如反掌》是非常不过关的。
除去打酱油的龙套外，电影里有四个戏份较多的男性角色，分别是钱光宗，贾明，以及没有名字的钱父，家暴钱菊的丈夫。
相对来说，钱父和钱菊丈夫的戏份最少。
钱父只和钱母对话，钱菊丈夫也只在殴打钱菊时出现。
他们每次出场，都是旗帜鲜明的反派。
钱父的游手好闲衬托钱母的辛苦勤劳，钱菊丈夫的暴力手段只为了突出钱菊的苦难处境，这两个是不必赘述的用于推动情节的工具人。
钱光宗只比这两人好一点，至少他有名字，有主动闯祸的支线。
但究其根本，他的行为也可以用“给沈蕙找麻烦”
来概括。
无需铺垫，没有反转，他是家庭里重男轻女的既得利益者，天然站在沈蕙的对立面。
到电影结尾，这个角色的行为都不会颠覆他刚出场时留给观众的标签化印象。
上面这些都是带过，荆心怡的重点分析还是落在了贾明身上。
按戏份和主演名单上的顺序划分，他应该是本部电影的男主角，但贾明的故事线同样无法通过性转版贝氏测试。
他的所有戏份，几乎都是和钱兰的对手戏，还有少部分是和沈蕙的回忆。
他的出现是为了满足钱兰“找个有钱人跨越阶级”
、“向沈蕙复仇”
的需求，他在发现事情不对劲和钱兰对峙时，对钱兰竟然敢冒充沈蕙的愤怒，也明显大于自己被她欺骗利用。
如果站在贾明的角度，很容易就能发现这是不合理的，但这一段情节发生在电影剧情里时，它就会变得丝滑又自然。
这其中固然有观众下意识代入主视角的缘故，以及导演的镜头聚焦在钱兰身上，观众们看到的是她的反应，而非贾明的心路历程；不过说到底，还是因为贾明这个角色，本质上是沈蕙所处阶级的真实代言人。
从某个角度说，他就是沈蕙的另一面，是她不曾展示，或者在电影里掩饰过的性格延伸。
荆心怡写道：【为什么这个代言人前面要加个“真实”
的前缀呢？因为沈蕙展示在人前的形象，是伪装起来的，符合大众对有钱人慕强想象的样子。
沈蕙在商场上杀伐果断，对普通人优雅亲和，她是完美的大小姐，网友会把她代入成小说里的豪门千金女主。
而贾明呢？他的傲慢不加掩饰，他挥金如土，不把钱当钱，对普通人不屑一顾，嘲笑他们这辈子注定是牛马的样子值得被挂在路灯上。
他和沈蕙的区别，只在于后者会伪装，而他连装都没装。
他对钱兰说，“你不配长成这样”
时，其实是编剧借他之口，说出了沈蕙为了维持人设，不会说出来的心里话。
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