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于是这6首歌，他都取材于乐队每个人本身。
装订在一起，就是「离谱」的故事。
杨今予抽出一张被翻得泛毛边儿的旧纸，上面密密麻麻记了很多笔记，显然是做了不少功课的。
闫肃看着，心道要是把有这一半的劲头放在学习上，就让人省心了。
杨今予把这张专辑的理念铺开，逐一讲给曹知知。
给曹知知听的第一首，也是几个月前在班里，谢天视唱看谱的那一首。
当时歌曲还尚未成型，谢天给了点建议，说后段太过压抑。
杨今予便搁浅了很久，推翻重新写了一版。
说来也是多亏了这两兄弟，跟谢忱发疯喝酒那晚，听谢忱讲了不少他的音乐理念、以及小时候在香港的故事。
杨今予从中汲取了许多灵感，创作出这首《浅水湾的日与夜》。
这是一首基于「忱哥」的故事。
第二首是从姜老师身上找的灵感，叫《拿走，身体里的青春》。
第三首是在五一音乐节上，看到小天儿热泪盈眶背起曹知知时来的灵感，叫《托举星星》。
第四首写给曹知知，《蒲公英有话要说》。
第五首..杨今予咳了一声，扫了一眼闫肃，又飞速偏过头去。
闫肃收到他的眼神，视线落到一首叫《踏花少年》的歌名上。
“这首..还要再改，先不听这个。”
杨今予不自在道。
曹知知一把按住，来了兴趣：“不行，我要听这个！”
她不怀好意勾起嘴角，一脸磕到了的表情：“这首写给谁的啊，哎哟好难猜。”
杨今予躲了一下闫肃的视线，坚持不当着闫肃面给曹知知放。
他直接跳到了最后一首，指着说：“来看这首，主打歌，《离谱》。”
杨今予转过身，调试笔记本电脑，点了播放键。
《离谱》的前奏，是高亢辉煌的管弦乐，昂扬的前奏呈绽放式，铺洒开来。
仿佛一瞬间，隔音房里有了浓郁的颜色，音符很快就抓住了所有人的听觉神经。
曹知知神色一凛。
双手合十抵在下巴前，眼里写满惊喜：“哇牛逼！
这前奏太高级了！”
闫肃不懂音乐，但也感觉到一股力量。
符号听进耳朵里，很难不跟着心绪起伏。
他忽然想起某日交心，杨今予跟他说过的一段话——音乐是听觉的艺术，正如绘画是视觉的艺术、美食是味觉的艺术。
它没有视觉塑造性，没办法像影像画面那样，直接呈现在人眼前。
但也正因为这样，音乐创造了别的艺术难以匹敌的遐想空间。
那些音符游走在人的神经与耳膜，造成的情绪共感，往往能最大限度的延伸。
即使不懂音乐，只要有耳朵，也能感知到它带给你的力量。
歌曲到高潮部分，激昂直白的大调，只唱了一句简单到不能再简单的歌词——
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