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nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;以两圈单足转滑出，这回换季林越环绕滑行，在弦乐爆发时，两人来到长轴，变刃牵引叶绍瑶滑出后外刃弧线。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;新的歌词唱起，两人收回交握的手，机动调整距离，进入单足不接触接续步。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;右足后内外勾步，转三变刃后进入前内括弧步，再以单组蛇形步衔接，转三进入前内外勾步，他们始终保持平行。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在长轴的另一头，小捻转结束。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;手拉手握法调整用刃和站位，配合拖音踢腿后，他们再次变换握法。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;仍然是跳跃的节奏，但君王的权力走到末路，鼓点像极了临终的呐喊。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;故事的悲壮在此刻到达顶峰。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;三组四圈同捻步和一组额外的左后外刃捻转，他们从几乎贯穿冰场的斜线。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;弧线托举结束，叶绍瑶重新踩实冰面，正好落在那句“butthatwaswhenIruledthewld.”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;从第一次剖析这首歌，她就意识到歌词与旋律的割裂。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;问过金荞麦的想法，对方只说这是特殊的表现方式，搞艺术的都这样。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;好歹也是老老实实坐在教室上过文化课的人，叶绍瑶盯着歌词思考良久，只能给出一个较为合理的解释——
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;以乐景衬哀情。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;但这又和“生命万岁”
的主旨矛盾。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;她始终想不通。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;无数次揣摩角色，眼前光景快速掠过，无一例外是黑暗的欧洲中世纪、F国大革命，还有她化身的无头君主。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;但没有指名道姓的故事，又何必刻意扮演谁呢？
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;笼统地讲，这是生命的赞歌，世界上的任何意象都能被赞颂。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;自己也在其中。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;圆形步还在继续，季林越感受到被更强的握力攥紧，让他险些没在单足串保持独立。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;但叶绍瑶并没有任何异样，每个动作都干脆利落，他只需要全权配合。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;节目进入后段，原本应该被迅速消耗的精力和体力被莫名的士气灌满。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;两人滑速不减，甚至在圆形步后的衔接，叶绍瑶还即兴给自己加了小动作。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;再听副歌，便不再有对权力易逝的感慨。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;生命本身就超越一切，就算权力如何更迭。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;长托举，她轻巧地翻上季林越的肩膀，在他保持大一字直线滑行时，用手掌把世界托起。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;迅速过渡转体托举，她收手持续变换姿态。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;叶绍瑶觉得有什么在自己的体内融合，比如表演者的心境，和她所扮演的角色本身。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;弓步蹬进编排特殊步法滑行。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;关于这个技术动作的设计思路，她从来都把它定义为君主和黑暗的交缠。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;她从没联想，自己也同样适用这个情形。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;牵制浮足的那抹黑暗，是折磨到期年无法上冰的伤病，以为一望不到底的发育关，训练时挨过大大小小的臭骂。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;跌回冰面。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;君王挣扎无果，被黑暗温柔地吞噬、蚕食。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;眼睛和脖颈被捂住，正好是间奏。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑暗反钳住她的双臂。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;那么，是时候破开角色的枷锁。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;第一声欢呼，她撑着季林越的小臂完成小托举，舞蹈换位后，第一次pe亮相。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;第二声欢呼，依然是一圈小托举，落冰紧接狐步握法，她和季林越分别完成乔克塔和外勾步，收起浮足，第二次亮相。
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