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柳丝丝在培训班上好久都没有见到莎比了。
最近一段时期，班上又请来了一个中年接近老年的妇女，姓童，当年曾经辅导过莎比所在的文化宫的学员们。
随着教程的深入，莎比可能觉得自己无力胜任教师一职吧，所以，就把退休在家的童老师请来了。
童老师个子不高，像上海的老年妇女一样，身材明显发福，接近于薄油筒，但是，她一旦表演起动作来，却富有动感，很多高难度的动作，她表演不起来了，但一招一式比划起来，却很有韵味，每天上课，她都像带着一帮孩子游戏似的，学员们倒感到颇有收益。
她不严厉，但是她的声调一高起来的时候，却有一种特别的威慑，所以，学员们似乎玩得挺欢，但内在里对她又有一种敬畏的情绪在里面。
培训班渐渐地走上了正规的渠道。
柳丝丝很喜欢上这样的课，她觉得自己爱上了表演了。
也许是师承同样的教学的体系吧，童老师上课的时候，基本上把莎比当初教学的基本原则说了一遍。
这也许是演艺生涯的入门规律。
童老师讲，要当演员，要有两个“无”
，一个是无耻，二个是无我。
“无耻”
，就是抛弃掉各种戒律与教条，包括各种成见与理念的约束，在演员的字典里，没有什么耻辱的概念（上文说过，这也是多年来，演员被称为戏子而遭人鄙视的真正原因。
并非戏子日子不好过，或者天生低贱。
在中国的文化体系里，戏子的这种先天性特点，是与中国人所信奉的“信义道德”
背道而驰的。
这也算是演员的先天性的职业损害吧。
但是，如果这种损害与这种职业的丰厚利益相权而无足轻重的话，那么演员，仍是一个炙手可热的职业）。
“无我”
，就是不存在一个自我，当演员，要抛弃掉自我，把自己还原成一张白纸，然后在自己身上塑造别人的角色。
童老师的和善亲切，使她这两个初听颇为刺耳“两无”
，倒颇使人信服似的。
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