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移动互联网时代开启后，国内摇滚圈粉丝饭圈味道最浓郁的摇滚乐队之一的草东，就全方位模仿的双门，而这支台湾乐队的歌曲还挺火的。
比如草东传唱度最高的单曲《山海》，就是“他明白！
他明白！
我给不起！”
这首歌，几乎就可以说是模仿双门乐队风格的最成功作品——
只不过这首歌中广受好评的间奏部分与双门乐队的《undercovermartyn》听起来有那么点过于相似了，双门乐队也因此在国内的摇滚乐队粉圈大战中被冠以“草东他爹”
的称呼来指代。
这点其实挺搞的。
毕竟国内这群玩乐队的如果真要进行所谓的找爹的话，那哪怕是黑豹乐队时期的窦围都能找到爹。
是的，就是那个唱《无地自容》的黑豹窦围。
哪怕是走独立歌手路线而非摇滚乐队路线的摇滚歌手，如年轻时被称为滚圈颜值担当的郑均——同样能找到爹，赖以成名的歌曲《赤裸裸》同样被指过抄袭枪或acdc。
说到底其实就是国内流行乐起步太晚，当年那批国内的歌手们在还没出道前接触到了很多会对自己风格产生极大影响的国外专辑，因此在走上音乐道路后，初期在创作时难免会下意识的进行风格模仿。
但只要度过了初期，但凡是有真本事的人，就都会慢慢走出那个桎梏。
当然了，很多人也会借此来滑坡国内音乐行业一直以来都是整体不行之类的。
可实际上在六七十年代，国内强的其实是民乐，只不过很多人不知道而已。
比如说——
大卫·鲍伊，摇滚变色龙、华丽摇滚的代表性人物，在任何榜单上都能名列20世纪最伟大的三名摇滚巨星之一的超级巨星，这位就很喜欢许静清在1972年创作的民乐《大寨红遍地开》。
就是那位写出了《云宫迅音》的许静清。
大卫·鲍伊不仅喜欢，甚至还从中受到了启发，其柏林三部曲的最终章专辑《lodger》中就有几首歌的灵感来源就是《大寨红遍地开》。
在大卫·鲍伊本人的推荐歌单中，这首《大寨红遍地开》就是其中之一。
不光是他，成立于1967年的前卫摇滚代表创世纪乐队同样受到了《大寨红遍地开》影响，乐队成员史蒂夫·哈克特甚至还以此为灵感来源专门写了首别称为英文版《大寨红遍地开》的歌曲——
《theredfloweroftachaiblooms》。
这种在七十年代就有的反向输出是后来所有鼓吹所谓中国风歌曲的歌手都没有做到过的。
这可能也是为什么流行乐过去在国内学院派当中不怎么受欢迎的原因之一吧。
民乐民乐，确实是独属于中国的文化符号。
“对了埃德，帮我联系一下大卫·鲍伊，我新专辑有首歌想跟他合作一下。”
这辈子大概是染指不了民乐的周易也只能心中感慨一下，末了还不忘让小埃德加出面帮忙联系一下这位上世纪最杰出的摇滚巨星之一。
“大卫·鲍伊？”
听到这个名字的小埃德加愣了下，而后点了点头：“行，他还有一些过去的业务还在我们手上，直接联系本人应该没问题。”
这种等级的巨星那肯定是要直接与本人联系了，钱江这个经纪人顶天了就只能通过渠道找到大卫·鲍伊的经纪人，没有小埃德加来得快——毕竟上世纪大卫·鲍伊也有一阵是华纳唱片旗下的。
他也没问周易为什么要找大卫·鲍伊。
在他看来，大概率是找偶像合作？
毕竟岁数摆在这里，大卫·鲍伊又确实是影响了一代人、甚至于是两代人的世界巨星。
而且大卫·鲍伊在亚洲也并非籍籍无名，多少中国音乐人都是他的迷弟。
况且上世纪八十年代的电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》就是由他与坂本龙一主演，配乐很有名——周易作为一名音乐人，在小埃德加看来以前绝对是听过这部电影的经典音乐的。
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